可贵的真诚

    马江出集子了，我为她高兴，我知道这于她是分外不易的。

    为人女、为人妻，为人母的马江，生活的重负使她比其他的从艺者经受着更多的困扰。这本集子刊载的不仅是她的画作，也载着她艰辛和毅力。

    屈指算来，马江离开杭州，离开那由一个疯子和十三个傻瓜支撑着的那个不合时宜的“高研班”毕业已五个年头了。当时她是班上唯一的女性，因此自然地得到同班学友更多的关爱。但就我个人来说对她的关心却甚少，至今仍使我内疚，而我对她的认知也仅仅是那十个月的时光和为数不多的画作。我依稀感到，她作为女性画家那种本质的柔情里潜藏着隐隐的刚烈。她的作品往往在抒情的主题裏融合着些许苍凉，那西北黄土的风尘。

    马江显然不是那种风光的艺术家，但她却是一位诚实的画者。她画她所爱、所感、所为之动情的……不事奢华，平实讲述着老百姓自己的故事。在如今富足了的艺术家层源源地生产着充溢着智慧和技巧却没有灵魂血肉的所谓雅艺术的时候，马江的那种真挚和朴实尤显得可贵可敬了。

    马江擂响震耳的“太平鼓”，编织力的方程，颂扬生命的激越的昂扬。

    马江多次描绘“展佛图”，当然并非旨在展示佛事的嚣闹。作者通过对这宗教仪式的描绘，所传递的是生命对精神家园构建的超凡的精神力量，那种精神信仰所具有的巨大的感应力，那种难以想像的虔诚，那种义无反顾的舍己奉献，已经超出了宗教信仰具体事件的久远的存在，这正是为什么使许多并非宗教信民的人为之动容的原由所在。《展佛图》正是这样心灵感悟的代言。

    然而，我愿意给“塬上系列”的马江更多的赞许。在这些朴素的画幅中，正如席勒所言：“当艺术家完全与作品同一，你不需要了解他的生活就能理解他的作品”是的，那些画幅的后面有马江。在这些画中我们能读到马江善良的心灵。那种古典式的悲悯和并非艳丽的审美追求道出了画家对普通人命运的深切关注，那天老地荒的黄土地让她一往情深，马江与画中的人血脉相连……

    艺术家需要有高超的技巧，然而比高超的技巧更为宝贵的是永远保持一颗真诚的心，对此我愿意和我们的女画家共勉。（刘国辉：中国美术学院教授）